A partir del último tercio del siglo XVIII, la sonata, comenzó a perfilar sus tradicionales cuatro movimientos, el primero de los cuales a menudo es-tá estructurado en forma de sonata, que, además de un término genérico, es una nomenclatura formal que define la vertebración de un sistema configura-do por una exposición, por un desarrollo y por una reexposición. El segundo y el tercero, que pueden intercambiar su orden, son: Un tiempo lento melódico y libre, bajo la forma de melodía acompañada.
Un movimiento de carácter más distendido.
Cierra la sonata un brillante último tiempo que es más rápido que el primero, que es apto para el virtuosismo instrumental y a menudo escrito en forma de rondó.
El lied ternario, tiene por esquema ABA, siendo la segunda frase A la reexposición de la primera aun-que puedan introducirse algunas modificaciones, co-mo son los cambios de registro y los adornos.
La repetición del tema A, fijo, entre temas cambiantes es el esquema formal del rondó:
ABACADA... o estructura estribillo-estrofa.
A partir del último tercio del siglo XVIII, la sonata, comenzó a perfilar sus tradicionales cuatro movimientos, el primero de los cuales a menudo es-tá estructurado en forma de sonata, que, además de un término genérico, es una nomenclatura formal que define la vertebración de un sistema configura-do por una exposición, por un desarrollo y por una reexposición. El segundo y el tercero, que pueden intercambiar su orden, son: Un tiempo lento melódico y libre, bajo la forma de melodía acompañada.
En el clasicismo es cuando la música instrumental volvió a recuperar el terreno perdido con respecto a la ópera, la escritura se basó en el llamado lenguaje motívico, esto es, el que está constituido por breves y constantes frases musicales, recurso imitativo de la música dramática instrumental y las obras se basaron en frases musicales. Para concebir la forma musical pura y sencilla son necesarias dos frases diferentes y contrastadas, como es el lied binario, de esquema AB.
El lied ternario, tiene por esquema ABA, siendo la segunda frase A la reexposición de la primera aun-que puedan introducirse algunas modificaciones, co-mo son los cambios de registro y los adornos.
La repetición del tema A, fijo, entre temas cambiantes es el esquema formal del rondó:
ABACADA... o estructura estribillo-estrofa.
Y todas las formas de variación.
El lied y el aria, como máximos exponentes de la canción de concierto han estado sujetas a normas de mayor rigor formal y en concreto nos cabe el comentar el aria da capo en la cual se repetía el tema inicial.
En el clasicismo es cuando la música instrumental volvió a recuperar el terreno perdido con respecto a la ópera, la escritura se basó en el llamado lenguaje motívico, esto es, el que está constituido por breves y constantes frases musicales, recurso imitativo de la música dramática instrumental y las obras se basaron en frases musicales. Para concebir la forma musical pura y sencilla son necesarias dos frases diferentes y contrastadas, como es el lied binario, de esquema AB.
La presencia de la voz supeditaba la forma musical a su protagonismo, como en la canción, el motete, el madrigal, el oratorio. Otras formas compositivas horizontales que fueron el motete y el madrigal y que han poseido una escritura vertical en la Edad Media, están basadas en motivos melódicos aun cuando no llevan necesariamente la incorporación del canto y son:
El canon.
El coral.
La fuga.
Y todas las formas de variación.
El lied y el aria, como máximos exponentes de la canción de concierto han estado sujetas a normas de mayor rigor formal y en concreto nos cabe el comentar el aria da capo en la cual se repetía el tema inicial.
En el año1535 apareció el maestro de L. de Milán, cuyas composiciones para tañer consisten en fanta-sías de estilo libre. Ello encontró su desarrollo en Italia con la canzona, de la que surgieron dos mo-dalidades, la do cantare o la escrita únicamente per sonare. Y el primer ejemplo está en el quinto libro de Madrigali a cinque voci de Nicola Vicentino.
La presencia de la voz supeditaba la forma musical a su protagonismo, como en la canción, el motete, el madrigal, el oratorio. Otras formas compositivas horizontales que fueron el motete y el madrigal y que han poseido una escritura vertical en la Edad Media, están basadas en motivos melódicos aun cuando no llevan necesariamente la incorporación del canto y son:
El canon.
El coral.
La fuga.
Formas musicales.
La oposición entre la cantata y la sonata, generó una distinción formal que daría pie al nacimiento de estructuras musicales definidas.
En el siglo XVI ya se dio una clasificación entre las composiciones de cantata y de sonata.
En el año1535 apareció el maestro de L. de Milán, cuyas composiciones para tañer consisten en fanta-sías de estilo libre. Ello encontró su desarrollo en Italia con la canzona, de la que surgieron dos mo-dalidades, la do cantare o la escrita únicamente per sonare. Y el primer ejemplo está en el quinto libro de Madrigali a cinque voci de Nicola Vicentino.
Los resultados de esta investigación convergen en la musicología aplicada siendo la crítica, la edición musical, la teoría de la música y la construcción de los instrumentos musicales las especialidades más relevantes.
Formas musicales.
La oposición entre la cantata y la sonata, generó una distinción formal que daría pie al nacimiento de estructuras musicales definidas.
En el siglo XVI ya se dio una clasificación entre las composiciones de cantata y de sonata.
En la musicología histórica encontramos discipli-nas tan variadas como:
La organología, que es la ciencia de la anotación terminología.
La ciencia de la composición.
La iconografía, que es la ciencia de las fuentes.
Los resultados de esta investigación convergen en la musicología aplicada siendo la crítica, la edición musical, la teoría de la música y la construcción de los instrumentos musicales las especialidades más relevantes.
Y conviene puntualizar en la distinción que hay entre el musicólogo y el musicógrafo, porque está reservada para el primero la tarea de investigar de una forma directa en las fuentes que nos permitirá un análisis más profundo y la sistematización más rigurosa de cada campo. El segundo está basado en todo el trabajo aportado por el musicólogo y éste lo suele canalizar en el ámbito de la crítica, de la divulgación popular y del periodismo.
En la musicología histórica encontramos discipli-nas tan variadas como:
La organología, que es la ciencia de la anotación terminología.
La ciencia de la composición.
La iconografía, que es la ciencia de las fuentes.
Debemos reseñar que el esfuerzo de una gran parte de los eruditos está destinado a la reconstrucción y al estudio de la música del pasado.
Y conviene puntualizar en la distinción que hay entre el musicólogo y el musicógrafo, porque está reservada para el primero la tarea de investigar de una forma directa en las fuentes que nos permitirá un análisis más profundo y la sistematización más rigurosa de cada campo. El segundo está basado en todo el trabajo aportado por el musicólogo y éste lo suele canalizar en el ámbito de la crítica, de la divulgación popular y del periodismo.
Aunque podemos hablar de diversos ámbitos musicológicos hay que determinar tres vertientes:
Musicología histórica.
Musicología sistemática.
Musicología aplicada.
Debemos reseñar que el esfuerzo de una gran parte de los eruditos está destinado a la reconstrucción y al estudio de la música del pasado.
Esta orientación fue tomando realmente cuerpo, con las aportaciones de otros escritores musicales:
G. Adler, con su metodología.
R. Eitner, con su sistematización y su catalogación documental.
H. Riemann, con la evolución de las teorías y los lenguajes musicales.
H. Helmholtz, con la acústica y psicoacústica.
C. Sachs, con su organología.
Aunque podemos hablar de diversos ámbitos musicológicos hay que determinar tres vertientes:
Musicología histórica.
Musicología sistemática.
Musicología aplicada.
Chrysander, que fue pionero de la crítica textual.
En esta obra se observa un espíritu cientificista en clara reacción contra el historicismo idealista que hasta entonces había caracterizado la investigación musical.
Esta orientación fue tomando realmente cuerpo, con las aportaciones de otros escritores musicales:
G. Adler, con su metodología.
R. Eitner, con su sistematización y su catalogación documental.
H. Riemann, con la evolución de las teorías y los lenguajes musicales.
H. Helmholtz, con la acústica y psicoacústica.
C. Sachs, con su organología.
La enumeración de dicha ciencia procede del último tercio del siglo XIX, cuando en Alemania surgió el término, ciencia de la música, utilizado por primera vez en el prefacio del libro escrito en alemán: Jahrbücher für musikalische Wissenschaft.
En español: El libro de historia de los años musicales, del autor
Chrysander, que fue pionero de la crítica textual.
En esta obra se observa un espíritu cientificista en clara reacción contra el historicismo idealista que hasta entonces había caracterizado la investigación musical.
Musicología
Trata de una disciplina que dispone de numerosas especialidades que están destinadas al estudio y a la indagación de la música en cualquiera de sus va-riados campos.
La enumeración de dicha ciencia procede del último tercio del siglo XIX, cuando en Alemania surgió el término, ciencia de la música, utilizado por primera vez en el prefacio del libro escrito en alemán: Jahrbücher für musikalische Wissenschaft.
En español: El libro de historia de los años musicales, del autor
Entre sus páginas hallareis los estudios prácticos e instrumentales, pero yo debo de citar en especial, la teórica del canto coral, la teorica de la música de cámara y también la teorica de la repentización y del acompañamiento
Musicología
Trata de una disciplina que dispone de numerosas especialidades que están destinadas al estudio y a la indagación de la música en cualquiera de sus va-riados campos.
Mi intención al escribir éste libro es compendiar la historia de la música, la estética, la composición y la musicología.
Entre sus páginas hallareis los estudios prácticos e instrumentales, pero yo debo de citar en especial, la teórica del canto coral, la teorica de la música de cámara y también la teorica de la repentización y del acompañamiento
Los instrumentos musicales pueden emitir sonidos cuyas notas suplementarias no derivan de melodías en motricidad. El analisis del timbre del sonido, se ha establecido con la práctica porque en los trata-dos de instrumentación y de orquestación se expo-nen los logros que se han conseguido con referen-cia a obras concretas. Con la sintetización de los sonidos y con la posibilidad de poder incidir sobre su espectro armónico se ha abierto un campo muy amplio.
Mi intención al escribir éste libro es compendiar la historia de la música, la estética, la composición y la musicología.
El estudio de la armonía musical puede ser estático o motriz.
El estudio más tradicional de los sonidos ha sido el motriz, porque la historia de la música, nos ha conducido a la verticalidad de la armonía a través de la concordia y el canon, con la presencia de voces armoniosas planas.
Los instrumentos musicales pueden emitir sonidos cuyas notas suplementarias no derivan de melodías en motricidad. El analisis del timbre del sonido, se ha establecido con la práctica porque en los trata-dos de instrumentación y de orquestación se expo-nen los logros que se han conseguido con referen-cia a obras concretas. Con la sintetización de los sonidos y con la posibilidad de poder incidir sobre su espectro armónico se ha abierto un campo muy amplio.
En los países latinos éste metodo se basa en la solmisación, mientras en los países anglosajones, se mantiene el sistema alfabético para dar nombre a los sonidos.
El estudio de la armonía musical puede ser estático o motriz.
El estudio más tradicional de los sonidos ha sido el motriz, porque la historia de la música, nos ha conducido a la verticalidad de la armonía a través de la concordia y el canon, con la presencia de voces armoniosas planas.
La combinación de las intensidades con respecto al tiempo sobre unas alturas fijas del sonido se llama el timbre.
Para estudiar una melodía es necesario el solfeo como regla y como base para poder medir cada uno de los sonidos que escuchamos.
En los países latinos éste metodo se basa en la solmisación, mientras en los países anglosajones, se mantiene el sistema alfabético para dar nombre a los sonidos.
La combinación de alturas sonoras con respecto al tiempo dejando invariable la intensidad del sonido nos da la melodía.
La combinación de alturas respecto a la intensidad sin tener en cuenta el tiempo que dura el sonido es la armonía.
La combinación de las intensidades con respecto al tiempo sobre unas alturas fijas del sonido se llama el timbre.
Para estudiar una melodía es necesario el solfeo como regla y como base para poder medir cada uno de los sonidos que escuchamos.
Aprender la calidad de los sonidos que percibimos incumbe a la rama científica denominada acústica.
Al combinar los tres elementos que son iniciales en la música se obtienen otros tres parámetros que son de un carácter más musical:
La combinación de alturas sonoras con respecto al tiempo dejando invariable la intensidad del sonido nos da la melodía.
La combinación de alturas respecto a la intensidad sin tener en cuenta el tiempo que dura el sonido es la armonía.
Cada sonido que escuchamos esta formado por tres medidas esenciales y básicas, las tres son precisas y outónomas entre sí debido al tiempo, a la altura y a la intensidad de las resonancias que percibimos.
Aprender la calidad de los sonidos que percibimos incumbe a la rama científica denominada acústica.
Al combinar los tres elementos que son iniciales en la música se obtienen otros tres parámetros que son de un carácter más musical:
Introducción.
¿Que es la música?
Música es toda la gama de sonidos que percibimos todos los dias de nuestra vida por los oidos.
Cada sonido que escuchamos esta formado por tres medidas esenciales y básicas, las tres son precisas y outónomas entre sí debido al tiempo, a la altura y a la intensidad de las resonancias que percibimos.
Se hallan reservados todos los derechos de autor de esta obra.
N: 161137-RSA-47755531
El manuscrito original está depositado ante notario.
Introducción.
¿Que es la música?
Música es toda la gama de sonidos que percibimos todos los dias de nuestra vida por los oidos.
Dedico este ensayo sobre la música y los grandes compositores a todos los seres humanos que sean capaces de admirar y tocar un instrumento musical para que los demás se deleiten escuchandole.
Críspulo Cortés Cortés.
El Hombrew de la Rosa
Se hallan reservados todos los derechos de autor de esta obra.
N: 161137-RSA-47755531
El manuscrito original está depositado ante notario.
Josefina y todas las amigas de los foros buenos días
hola josefina te llamas como mi hermanaun abrazo guapa
La responsabilidad acrecienta
el respeto que uno siente
por si mismo.
Lea Thompson
El hombre es más razonador
que razonable.
Federico I de Prusia
La reproducción sexual.
Bajo el término sexualidad se suelen agrupar todos aquellos fenómenos o procesos que tienen lugar en relación con la reproducción no vegetativa, es decir con la copulación de dos individuos de sexo distinto. La reproducción sexual es una gametogamia en la que ambos gametos deben unirse o fecundarse en un zigoto antes de dar lugar al nacimiento de un nuevo individuo adulto.
La sexualidad representa una gran potencialidad evolutiva por cuanto permite una elevada plasticidad ... (ver texto completo)
Epílogo.
La exposición literaria de todos los temas que hay en éste ensayo sobre las enfermedades del hombre, se lo dedico a los médicos y a los enfermos, junto a las medicinas y las terapias para su tratamiento y su posterior curación.
Es a la vez el mayor deseo que ofrece el autor a los seres que padecen y sufren las patologías que se exponen en estas páginas.
Si humano es exponerlas, es mucho más humano el poder sanarlas.
Pero ese combate profesional lo delega el autor en el saber, en las ... (ver texto completo)
Reproducción e intercambio genético
Cuando una célula da lugar por mitosis sucesivas a un nuevo individuo adulto formado por numerosas células resultantes de la división de aquélla, el individuo resultante tiene la misma constitución genéti-ca que la célula originaria.
Esto es lo que sucede en todas aquellas especies unicelulares que se reproducen por escisión binaria o escisiparidad, y en general en todos los casos de reproducción asexual.
El resultado es siempre un clon.
Todos los organismos ... (ver texto completo)
La reproducción sexual.
Bajo el término sexualidad se suelen agrupar todos aquellos fenómenos o procesos que tienen lugar en relación con la reproducción no vegetativa, es decir con la copulación de dos individuos de sexo distinto. La reproducción sexual es una gametogamia en la que ambos gametos deben unirse o fecundarse en un zigoto antes de dar lugar al nacimiento de un nuevo individuo adulto.
La sexualidad representa una gran potencialidad evolutiva por cuanto permite una elevada plasticidad ... (ver texto completo)
En la genética se distinguen los siguientes tipos de caracteres:
Adquirido.
El que resulta de las influencias del medio y que no se hereda a través de los genes.
Constante.
El que no varía en su transmisión.
Cualitativo.
El que manifiesta una cualidad que generalmente tiene una base genética sencilla.
Cuantitativo.
El que se manifiesta de modo gradual, como la talla y que por lo general se transmite por varios genes.
Dominante. ... (ver texto completo)
Reproducción e intercambio genético
Cuando una célula da lugar por mitosis sucesivas a un nuevo individuo adulto formado por numerosas células resultantes de la división de aquélla, el individuo resultante tiene la misma constitución genéti-ca que la célula originaria.
Esto es lo que sucede en todas aquellas especies unicelulares que se reproducen por escisión binaria o escisiparidad, y en general en todos los casos de reproducción asexual.
El resultado es siempre un clon.
Todos los organismos ... (ver texto completo)
El carácter.
En genética, carácter es cualquier rasgo susceptible de ser heredado.
Puede distinguirse entre caracteres mendelianos y caracteres cuantitativos.
Los caracteres mendelianos o los caracteres cualitativos, son los estudiados por Mendel, que nos presentan una variación discreta. Con respecto a ellos los individuos de una población se dividen en unas pocas clases bien diferenciadas. Les son aplicables las leyes de Mendel y otros principios de la genética mendeliana.
En cambio, los ... (ver texto completo)
En la genética se distinguen los siguientes tipos de caracteres:
Adquirido.
El que resulta de las influencias del medio y que no se hereda a través de los genes.
Constante.
El que no varía en su transmisión.
Cualitativo.
El que manifiesta una cualidad que generalmente tiene una base genética sencilla.
Cuantitativo.
El que se manifiesta de modo gradual, como la talla y que por lo general se transmite por varios genes.
Dominante. ... (ver texto completo)
El fenotipo.
Es el conjunto de características que manifiesta un organismo y que son el resultado de la interacción entre el genotipo y el medio ambiente.
El fenotipo cambia en el curso de la vida del individuo, a diferencia del genotipo que es constante.
En la genética mendeliana, los caracteres recesivos sólo se manifiestan en el fenotipo si se encuentran en combinación homozigótica, mientras que los dominantes se manifiestan siempre, aunque estén representados en el genotipo del individuo ... (ver texto completo)
El carácter.
En genética, carácter es cualquier rasgo susceptible de ser heredado.
Puede distinguirse entre caracteres mendelianos y caracteres cuantitativos.
Los caracteres mendelianos o los caracteres cualitativos, son los estudiados por Mendel, que nos presentan una variación discreta. Con respecto a ellos los individuos de una población se dividen en unas pocas clases bien diferenciadas. Les son aplicables las leyes de Mendel y otros principios de la genética mendeliana.
En cambio, los ... (ver texto completo)
El genotipo.
Es el conjunto de genes que se hallan contenidos en los cromosomas de un organismo, o en la constitu-ción genética de un organismo, para un conjunto de caracteres dado.
El término genoma, por su parte, expresa con más precisión el conjunto de cromosomas de una especie en el núcleo haploide.
Se denomina cariograma la fórmula que indica el número, el tamaño y la forma de los cromosomas de una especie.
La dotación cromosómica o el conjunto de todos los cromosomas que forman el material ... (ver texto completo)
El fenotipo.
Es el conjunto de características que manifiesta un organismo y que son el resultado de la interacción entre el genotipo y el medio ambiente.
El fenotipo cambia en el curso de la vida del individuo, a diferencia del genotipo que es constante.
En la genética mendeliana, los caracteres recesivos sólo se manifiestan en el fenotipo si se encuentran en combinación homozigótica, mientras que los dominantes se manifiestan siempre, aunque estén representados en el genotipo del individuo ... (ver texto completo)
Algunos de los tipos particulares de genes son los siguientes:
Cistrón.
Porción de ADN o ARN en que las mutaciones en posición trans provocan una anomalía en la co-rrespondiente proteína.
En la actualidad se considera el cistrón como sinó-nimo de gen.
Deletéreo.
El que reduce la capacidad de supervivencia del portador.
Estructural.
Cada una de las porciones de ADN que sirven para sintetizar proteínas. ... (ver texto completo)
El genotipo.
Es el conjunto de genes que se hallan contenidos en los cromosomas de un organismo, o en la constitu-ción genética de un organismo, para un conjunto de caracteres dado.
El término genoma, por su parte, expresa con más precisión el conjunto de cromosomas de una especie en el núcleo haploide.
Se denomina cariograma la fórmula que indica el número, el tamaño y la forma de los cromosomas de una especie.
La dotación cromosómica o el conjunto de todos los cromosomas que forman el material ... (ver texto completo)
El gen.
El gen es la unidad de material hereditario.
El gen es un fragmento de ADN, localizado en los cromosomas, que transmite un carácter hereditario de una generación a otra.
Sus tres características básicas son:
La capacidad de mutación, para poder dar nuevas formas.
La posibilidad de recombinación con otros genes.
La producción de un fenotipo concreto en el orga-nismo portador.
Sin embargo, la genética moderna considera que la unidad de mutación no es el gen sino el mutón, y la de ... (ver texto completo)
Algunos de los tipos particulares de genes son los siguientes:
Cistrón.
Porción de ADN o ARN en que las mutaciones en posición trans provocan una anomalía en la co-rrespondiente proteína.
En la actualidad se considera el cistrón como sinó-nimo de gen.
Deletéreo.
El que reduce la capacidad de supervivencia del portador.
Estructural.
Cada una de las porciones de ADN que sirven para sintetizar proteínas. ... (ver texto completo)
No tiene histonas y por tanto tampoco la estructura tridimensional típica de los cromosomas eucariotas.
El gen.
El gen es la unidad de material hereditario.
El gen es un fragmento de ADN, localizado en los cromosomas, que transmite un carácter hereditario de una generación a otra.
Sus tres características básicas son:
La capacidad de mutación, para poder dar nuevas formas.
La posibilidad de recombinación con otros genes.
La producción de un fenotipo concreto en el orga-nismo portador.
Sin embargo, la genética moderna considera que la unidad de mutación no es el gen sino el mutón, y la de ... (ver texto completo)
Estas últimas son típicas de las glándulas salivales de los dípteros y, tienen un especial valor, para la confección de los mapas cromosómicos.
Cromosoma sexual o heterocromosoma.
Cromosoma, de tipo X o Y, determinante del sexo.
Cromosoma bacteriano.
ADN de doble filamento de la célula procariota que forma una gran molécula única y circular de algunos millones de pares de bases.
No tiene histonas y por tanto tampoco la estructura tridimensional típica de los cromosomas eucariotas.
La elección de la porción final de un cromosoma.
La reunión, de dos porciones distales nuevas, que forman un anillo.
Cromosoma gigante.
Cromosoma atípicamente grande formado por la no disyunción de las cromátidas en sucesivas mitosis.
Estas últimas son típicas de las glándulas salivales de los dípteros y, tienen un especial valor, para la confección de los mapas cromosómicos.
Cromosoma sexual o heterocromosoma.
Cromosoma, de tipo X o Y, determinante del sexo.
Cromosoma bacteriano.
ADN de doble filamento de la célula procariota que forma una gran molécula única y circular de algunos millones de pares de bases.
Algunos tipos particulares de cromosomas son los siguientes:
Autosoma.
Cualquier cromosoma no sexual.
Cromosoma en anillo.
La elección de la porción final de un cromosoma.
La reunión, de dos porciones distales nuevas, que forman un anillo.
Cromosoma gigante.
Cromosoma atípicamente grande formado por la no disyunción de las cromátidas en sucesivas mitosis.
Lo cual determina a los tipos morfológicos de los cromosomas, conocidos respectivamente como:
Metacéntricos.
Submetacéntricos.
Telocéntricos o acrocéntricos.
De gran importancia, para conseguir la caracteri-zación del cariotipo.
Algunos tipos particulares de cromosomas son los siguientes:
Autosoma.
Cualquier cromosoma no sexual.
Cromosoma en anillo.
Según la posición del centrómero estos brazos son:
Iguales.
Aproximadamente iguales.
O muy desiguales en longitud.
Lo cual determina a los tipos morfológicos de los cromosomas, conocidos respectivamente como:
Metacéntricos.
Submetacéntricos.
Telocéntricos o acrocéntricos.
De gran importancia, para conseguir la caracteri-zación del cariotipo.
En el cromosoma es posible distinguir dos mitades longitudinales o cromátidas que se escinden durante la división celular, y un centrómero o constricción principal del cromosoma, a la que se fijan las fibras del huso acromático en el curso de la mitosis y de la meiosis, y que delimita dos porciones laterales, que son los brazos del cromosoma.
Según la posición del centrómero estos brazos son:
Iguales.
Aproximadamente iguales.
O muy desiguales en longitud.
Algunas de las anomalías que afectan a los cromo-somas X e Y producen síndromes con anomalías del desarrollo sexual.
En la actualidad, se conocen más de 70 síndromes genéticos, que están perfectamente definidos y son atribuidos a aberraciones cromosómicas.
En el cromosoma es posible distinguir dos mitades longitudinales o cromátidas que se escinden durante la división celular, y un centrómero o constricción principal del cromosoma, a la que se fijan las fibras del huso acromático en el curso de la mitosis y de la meiosis, y que delimita dos porciones laterales, que son los brazos del cromosoma.
Las técnicas para el estudio de los cromosomas han permitido obtener con precisión el cariotipo humano y detectar las alteraciones genéticas responsables de síndromes cromosómicos que se traducen en la malformación y el retraso psicomotor.
Algunas de las anomalías que afectan a los cromo-somas X e Y producen síndromes con anomalías del desarrollo sexual.
En la actualidad, se conocen más de 70 síndromes genéticos, que están perfectamente definidos y son atribuidos a aberraciones cromosómicas.
La cadenas del ADN está estructurada en unida-des llamadas genes, que son los sintetizadores de las proteínas específicas, cada uno de las cuales posee por término medio del orden de 1.000 a 2.000 pares de nucleótidos.
Las técnicas para el estudio de los cromosomas han permitido obtener con precisión el cariotipo humano y detectar las alteraciones genéticas responsables de síndromes cromosómicos que se traducen en la malformación y el retraso psicomotor.
En la especie humana este número es de 46, de los cuales 44 son autosómicos y 2 sexuales.
Un par XY en el caso del hombre y un par XX en la mujer.
Los cromosomas se hallan constituidos por cadenas lineales de ácido desoxirribonucleico y, por proteínas denominadas histonas, las cuales empaquetan el ADN, en unidades de repetición denominadas nucleosomas.
La cadenas del ADN está estructurada en unida-des llamadas genes, que son los sintetizadores de las proteínas específicas, cada uno de las cuales posee por término medio del orden de 1.000 a 2.000 pares de nucleótidos.
