En los países de Occidente, la notación musical ha llegado a un gran nivel de precisión mientras que en otras culturas no se ha dado tanta importancia a este aspecto de la divulgación musical, sin que pueda afirmarse en absoluto que, por poseer una notación más precisa, la música occidental sea superior.
Durante muchos siglos la notación se ha adaptado a la comodidad de los autores y a las posibilidades de las voces o de los instrumentos, desde los neumas medievales a las partituras gráficas de la música electroacústica.
Los inicios de la escritura musical cabe situarlos en el afán de divulgar el canto gregoriano por todas las congregaciones del mundo cristiano y de preservarlo de influencias externas.
Pronto se implantó la línea horizontal como punto de referencia de la altura de las notas.
Inmediatamente apareció una segunda y una tercera líneas paralelas que, para diferenciarlas se optó por colorearlas.
Más tarde se destacó una de ellas marcándola con una letra que representaba la nota de referencia.
La técnica de utilizar letras para designar las no-tas, fue heredada de Grecia y todavía es utilizado en los países sajones y en los pueblos germánicos, que relacionan correlativamente las siete primeras letras del abecedario, de la A a la G, con los sonidos a partir de la nota la.
La solmisación, o el uso de esas conocidas sílabas para el solfeo, fue la aportación de Guido d'Arezzo.
Esas letras son la base de las claves.
El canto gregoriano aún se escribe en cuatro líneas y la universalización del uso del pentagrama llegó al final del Barroco.
El canto gregoriano aún se escribe en cuatro líneas y la universalización del uso del pentagrama llegó al final del Barroco.
En el Renacimiento, la imprenta musical de Hahn en Roma, en el año 1476, ayudó sobremanera no sólo a la divulgación de las obras sino también a la asunción de símbolos comunes. Al engrandecerse el papel se decidió solamente dibujar los contornos de las notas para ahorrar en tinta, y de ahí las notas blancas.
La notación rítmica es relativa, porque ningún símbolo representa una motricidad concreta, sino es en relación con otros símbolos.
La escritura en compases apareció como referencia en el siglo XVI al tomar su importancia la música instrumental y al necesitarse a un director ante la ampliación del número de intérpretes.
A partir del1600, coincidiendo con la irrupción de la ópera, se añadieron ciertos símbolos de intensidad todavía en vigor y los cifrados en los bajos.
En los tiempos de primacía de los instrumentos de cuerda pinzada, se desarrollaron diversas notacio-nes con indicaciones sobre la digitación o reprodu-ciendo los mástiles del instrumento.
En el yaz y el pop rock también se han
En el yaz y el pop rock también se han
desarrollado notaciones por acordes guía.
Algunos de los elementos o de los signos más im-portantes que son propios de la notación y que inci-den directamente en la interpretación de una parti-tura musical, se citan a continuación.
Algunos de los elementos o de los signos más im-portantes que son propios de la notación y que inci-den directamente en la interpretación de una parti-tura musical, se citan a continuación.
Accidental:
Dícese de la alteración transitoria que no figura en la armadura.
Dícese de la alteración transitoria que no figura en la armadura.
Accidente:
Signo con que se altera la entonación de un sonido de doble bemol, de bemol, de doble sostenido, de sostenido, de doble becuadro y de becuadro.
Es un sinónimo de alteración.
Signo con que se altera la entonación de un sonido de doble bemol, de bemol, de doble sostenido, de sostenido, de doble becuadro y de becuadro.
Es un sinónimo de alteración.
Acolada:
Signo que marca los pentagramas que deben leerse de forma simultánea.
Signo que marca los pentagramas que deben leerse de forma simultánea.
Alteración:
Signo que precede a una nota para modificar su entonación.
Signo que precede a una nota para modificar su entonación.
Las alteraciones son cuatro:
Sostenido, sube medio tono.
Doble sostenido, sube un tono.
Bemol, baja medio tono.
Doble bemol, baja un tono.
Sostenido, sube medio tono.
Doble sostenido, sube un tono.
Bemol, baja medio tono.
Doble bemol, baja un tono.
Su efecto puede ser eliminado mediante el becuadro y el doble becuadro.
Las alteraciones se colocan en la armadura después de la clave o en el transcurso de la obra antes de las notas a modificar.
Las alteraciones se colocan en la armadura después de la clave o en el transcurso de la obra antes de las notas a modificar.
Armadura:
Es un conjunto de alteraciones que figuran junto a la clave e indican la tonalidad de la composición.
Es un conjunto de alteraciones que figuran junto a la clave e indican la tonalidad de la composición.
Barra:
Línea vertical que corta el pentagrama y separa los compases.
Línea vertical que corta el pentagrama y separa los compases.
Becuadro:
Signo musical que, colocado ante una nota, anula cualquier alteración anterior.
Signo musical que, colocado ante una nota, anula cualquier alteración anterior.
Bemol:
Signo musical que baja un semitono la altura de la nota a la que precede.
Signo musical que baja un semitono la altura de la nota a la que precede.
Blanca:
Nota musical cuyo valor equivale a la mitad de una redonda.
Nota musical cuyo valor equivale a la mitad de una redonda.
Breve:
Antigua figura de notación de la Edad Media y del Renacimiento, que es equivalente a dos semibreves o redondas.
Antigua figura de notación de la Edad Media y del Renacimiento, que es equivalente a dos semibreves o redondas.
Calderón:
Signo que, colocado sobre una nota o una pausa, nos está indicando, que se puede prolongarse su duración a voluntad.
También se le llama fermata.
Signo que, colocado sobre una nota o una pausa, nos está indicando, que se puede prolongarse su duración a voluntad.
También se le llama fermata.
Cinquillo:
Es un grupo de cinco notas que sustituyen a dos, tres, cuatro o seis notas de valor regular.
Es un grupo de cinco notas que sustituyen a dos, tres, cuatro o seis notas de valor regular.
Cluster:
Es un efecto sonoro que es el resultado de interpre-tar simultáneamente todas las notas escritas entre dos prefijadas.
Sobre el teclado, este efecto se consigue percutiendo las teclas con la mano abierta o con el antebrazo.
Es un efecto sonoro que es el resultado de interpre-tar simultáneamente todas las notas escritas entre dos prefijadas.
Sobre el teclado, este efecto se consigue percutiendo las teclas con la mano abierta o con el antebrazo.
Corchea:
Nota musical cuyo valor es 1/8 del de la redonda y la mitad del de la negra.
Nota musical cuyo valor es 1/8 del de la redonda y la mitad del de la negra.
Cuadrada.
Es una nota musical que tiene doble duración que la redonda.
Es una nota musical que tiene doble duración que la redonda.
Cuatrillo:
Reunión de dos dosillos en un único grupo.
Reunión de dos dosillos en un único grupo.
Da capo:
Es una indicación que obliga a repetir un fragmento musical desde el principio.
Es una indicación que obliga a repetir un fragmento musical desde el principio.
Diesis:
Voz griega que designa el menor intervalo de un sistema dado.
En la moderna terminología acústica es la diferen-cia entre él si sostenido y el do natural, o entre el do sostenido y el re bemol.
Voz griega que designa el menor intervalo de un sistema dado.
En la moderna terminología acústica es la diferen-cia entre él si sostenido y el do natural, o entre el do sostenido y el re bemol.
Dosillo:
Grupo de dos notas que se ejecuta en el tiempo de tres.
Grupo de dos notas que se ejecuta en el tiempo de tres.
Figura:
En la notación actual, es un signo que representa la duración de un sonido o de un silencio.
En la notación actual, es un signo que representa la duración de un sonido o de un silencio.
